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龙源期刊网访《散文百家》主编贾兴安

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  用不同凡响(也可以说是新鲜)的方式和角度说“真话”,这是散文最大的魅力。关注现实生存,书写现代人的心灵履历,则是散文的重要功能之一。比起其它的文学样式,散文似乎更有自己得天独厚的优势,可散文恰恰又做得不够。我们呼唤未来的散文创作介入当下的时代生活,述说“现在进行时”。   有人说,我们的刊物更生活化,有亲情,大概就是试图“跳出”文人那种一味坐在书斋里引经据典“清谈”的圈子。我们更强调“现实”和“现场感”,并为此不断努力。   《散文百家》是一本面向散文爱好者和基层散文作者的刊物。她的不事张扬,会让您感到有一种亲和力;她没有轰轰烈烈,但散发的体香是淡淡清雅的那种,起初给您的感受也许不那么强烈,但品得久了,一定会让您的心灵深处感觉到有一种艺术营养脉脉地袭来。                    ——《散文百家》主编贾兴安                    龙源记者:作为著名的小说家、散文家,请谈谈您个人的发展历程。   贾兴安:我自幼酷爱文学。16岁以前,基本上通读过了中国传统的文学名著,17岁就试着写小说;后来当兵,不久在团里从事新闻报道,小说、诗歌、散文、报告文学等等,什么文体都写,那时就开始发表作品了;后来上大学,又是中文系,终于在心灵深处形成了比较系统的文学体系,从骨子里对文学不懈追逐和细心打磨。   大学毕业后在基层从事文化工作,此后转入小说创作。由于一年内连续发表了三个中篇,32岁那年调入市文联,并被河北文学院吸收为第二届合同制作家,现已连续六届了,每年都发表近30万字的作品,其中大部分是小说,长篇5部,中篇近30部,有一半被各大文学选刊转载并改编成影视剧。   龙源记者:身兼主编的同时,您还搞创作。您作品的发表量比不上班的作家都多。近年来您已出版3部长篇小说,总共有200多万字。中篇有十五六部,短篇、随笔、散文、电视剧,转载有二十多篇次,如《景物与一些人》、《一号违捕令》、《黄土青天》、《皆大欢喜》,中篇小说《狗皮膏药》被改编成电影。您是如何同时处理好“主编”和“作家”这两个角色的?   贾兴安:我是1995年从文联创作室主任的位置上,进入《散文百家》任编辑部主任的,此后副主编,常务副主编一直到如今。上班时,我是《散文百家》主编,下班后,我是专业作家。这两者并不矛盾,并且是一种补充。艺术是相通的,表述方式是相悖的,所以我将这两种职业视作“交战”之后的小憩与放松,小说写累了编散文,散文编累了写写小说。   龙源记者:《散文百家》的办刊方针是什么?   贾兴安:《散文百家》的办刊方针是:发表散文作品,固守文学品质,立足河北,面向全国,弘扬百家之说,兼容众体文风,讲真话,述真情,不弃名人大家,不薄文坛新秀,展示散文名家力作,推举散文新人成长,为中国当代散文创作的繁荣与进步贡献力量。   龙源记者:《散文百家》里的“百家”是否理解为各种散文文体的交汇?   贾兴安:“百家”的含义既是倡导百家之言,同时也推崇百家文体的“革命”性探索。   龙源记者:您曾说过,越“纯”的文学有时离读者越远,应该跳出自我陶醉的圈子,将“文学的圈子”划得稍微大一些,多一些“人间烟火”。按照您这一思路,在《散文百家》里,我们可以看到哪些“人间烟火”?   贾兴安:所谓“人间烟火”,就是平民的日常生活和情绪。在办刊中,我们尽量要求作品的视点低沉、亲切、亲近。有人说,我们的刊物更生活化,有亲情,大概就是试图“跳出”文人那种一味坐在书斋里引经据典“清谈”的圈子。我们更强调“现实”和“现场感”,并为此不断努力。   龙源记者:市场操纵着期刊的生死大权,《散文百家》在文学期刊市场化方面做有哪些尝试?成效如何?   贾兴安:其实,只要文学不消亡,文学期刊就有它的生存空间和广阔市场,这似乎不必置疑。但是,文学该怎么做,或者说文学期刊该怎么办,却大有研究和讨论之处。不会消亡的文学阵营总体上呈萎缩之势,文学期刊的市场占有率也在每况愈下,这是时代发展的大趋势,任何人不可逆转。我们企求刊物一夜走红使发行量直线上升,既不现实也不可能。如果有一天好多中国人都在捧着一本文学期刊读,那是很恐怖的事情。这两年,我们在市场化方面做了不少大胆的尝试,但收获甚微,或者说吸取了不少教训。   龙源记者:您认为散文最大的魅力是什么?   贾兴安:散文最大的魅力就是用不同凡响(也可以说是新鲜)的方式和角度说“真话”。   龙源记者:不少批评家都在说:新时期文学发展至今,小说、诗歌、戏剧、音乐、美术等等一切艺术形式,都已完成了自身的转型,惟有散文是一支旧曲,还停留在唐声宋韵的模式里徘徊。对此您是如何看待?80年代,相对于诗、小说、戏剧所取得的进展来看,散文的状况显得平淡;90年代,“散文热”突然扑面而来。如今散文的现况如何?前景又怎样?   贾兴安:散文在“宽泛”与“什么都可以写”那种貌似“这才是散文”的误区之下,嵌进了“主流”散文创作的“几大类”之中,这无疑有悖于散文的本来“使命”。因为,考查中国的文学史,尤其是散文,被后世传颂或是成为“经典”的,一般来说,都是“宏大叙事”或与“时代风云”相链接的。无论是“诸子百家”、“唐宋八大家”,还是鲁迅、巴金等,几乎都是将当时的社会生活纳入自己的视线来考察,进而才迸发出激越的情感。   如今的散文创作远远滞后于小说和诗歌那种紧跟时代步伐的现实写作。散文里多了感悟,少了叙事;多了思想,少了艺术;多了文化,少了文学;多了学问,少了生活;多了历史,少了现实;多了乡村,少了城市;多了边缘,少了公共;多了“大家”风范,少了“平民”意识。可以说,散文创作并没有与我们的时代脉搏一起跳动。当然,散文并不是进入“宏大叙事”和描绘“时代风云”的工具,但关注现实生存,书写现代人的心灵履历,则是散文的重要功能之一。而且,比起其它的文学样式,散文似乎更有自己得天独厚的优势,可散文恰恰又做得不够。散文应该与时俱进,也必须与时俱进。时代的变迁,一连串的重大事件和现代人的生存困顿,为散文创作提供了比任何一个历史阶段都宽广的空间和舞台,是该出现真正意义上的“大散文”的最好时期。我们不可否认,这些年出现了不少“现实主义”散文佳作,但对这个时代来说,极不相称,还行不成气候,尤其是文体的探索远远不够,也就是“形式与内容”相结合不那么到位,显得力不从心。为此,我们呼唤未来的散文创作介入当下的时代生活,述说“现在进行时”。   龙源记者:诗歌、小说和戏剧等文体可以虚构,或者说这就是它们的特性,而散文必须真实。相比之下,散文的创作空间是否狭窄些?有人提出散文艺术化,即超越“现实”的局限进行艺术化处理,进而可以虚构创造。对此您又是如何看待?   贾兴安:既然承认散文是艺术创作而不是新闻纪实的范畴,就应该允许在生活素材的基础上进行艺术加工和处理,这跟虚构有着本质的区别。另外,生活是不可复制的,正如记忆必定有偏差那样,散文写作怎么可能像照相机那样一点不走样地再现情感呢。如果这也算虚构的话,那么散文还有真实的吗?   龙源记者:《散文百家》和读者有什么互动活动?   贾兴安:《散文百家》不断在全国各地举办笔会活动;还办有散文函授创作学习班,每年都有百余学员报名参加;先后几次在刊物上举行“读者问卷调查”活动;今年下半年,在封三开办了“读者朋友会”专版。这些活动,都是为了加强与读者的交流与互动。   龙源记者:请您谈谈对龙源的印象?   贾兴安:在我印象里,龙源网是最大的期刊网站,要想了解当前的文学动态,浏览龙源网也许是最佳的途径。这里的信息和资源相当庞大,我向国内很多散文和小说作者介绍过这个网站。他们原来都不知道,看后很欣喜地告诉我他们激动的心情,并说,以后不用订那么多文学杂志了。   龙源记者:请您和读者说几句话。   贾兴安:《散文百家》是一本面向散文爱好者和基层散文作者的刊物。她的不事张扬,会让您感到有一种亲和力;她没有轰轰烈烈,但散发的体香是淡淡清雅的那种,起初给您的感受也许不那么强烈,但品得久了,一定会让您的心灵深处感觉到有一种艺术营养脉脉地袭来。 [背景资料]   《散文百家》创刊于1988年1月,是我国新时期以来诞生的第二家散文专刊,由河北省作家协会和邢台市文联主办,初为双月刊,1992年改为月刊,2003年改为半月刊,因种种原因自2005年第六期起又改为月刊。现有工作人员8名,发行量多年来一直居河北省纯文学期刊之首,曾多次获河北省社科类“十佳期刊”,“华北地区优秀期刊”等荣誉称号。   主要栏目有:名家劲作、随笔、人生风景线、文史杂咏、民间情绪、记忆与叙事、烛窗心影、美的园林、情感时尚、亲情人间、校园文荟、千字文、散文新思绪等。 [贾兴安简介]   男,1960年4月出生,河北师大毕业,中国作协会员,河北作协理事,河北文学院第二、三、四、五、六、七届合同制作家,文学创作二级,鲁迅文学院第二届高级研讨班学员,《散文百家》主编,邢台市文联副主席,邢台市作家协会主席,现任临城县挂职副县长。   迄今已发表文学作品380余万字, 小说与散文多次被《小说月报》、《中篇小说选刊》、《中华文学选刊》、《作品与争鸣》、《作家文摘》、《中外书摘》、《读者》、《散文选刊》等转载并多次获奖或改编电影、电视剧,被收入各类出版社年选本,出版有散文随笔集《都不容易》(中国戏剧出版社1999年12月版),长篇小说《陋乡苍黄》(《长城》1998年第1期)、《欲草》(花山文艺出版社1999年10月版)、《一号围捕令》(群众出版社2001年1月版)、《黄土青天》(百花文艺出版社2002年1月版)、《红妹蓝妹》(长江文艺出版社2003年1月版)、《浴草》(花城出版社2005年5月版)等。曾获河北省“文艺振兴”奖,两度获河北省“五个一工程奖”,被授予河北省“德艺双馨”文艺家荣誉称号,为河北省宣传文化系统首批“四个一批”人才。

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